Apuntes sobre semiótica en tipografíaEntender la tipografía en su dimensión lingüística y visual permite reconocer el alto valorcomunicacional que manifiestan sus características visuales. Estas últimas, al funcionar como manifestación del mensaje lingüístico, establecen una relación de correspondencia, entre significante y significado, dando cuenta de un valor semiótico que manifestaría lo plástico. En este sentido, a partir de un análisis de lo plástico, la propuesta de Groupe μ da cuenta que, aunque lo plástico no se encuentra plenamente codificado, sí permite establecer una serie de significados que subyacen en las cualidades plásticas de la tipografía.Palabras clave: Semiótica, lingüística, imagen visual, plástica, diseño.Notes on semiotics of typographyUnderstanding typography in its linguistic and visual dimensions allows realizing the high communicational value expressed by its visual features. These latter, functioning as amanifestation of the linguistic message, create a correspondence relationship between thesignifier and the signififed, accounting for a semiotic value that represents the plastic. In this sense, based on an analysis of the plastic, the proposal by Groupe μ states that, even though the plastic is still not thoroughly codified, it does allow establishing a series of meanings underlying in the plastic qualities of typography.Keywords: Semiotics, linguistic, visual image, plastic, design.

A lo largo de la historia de la investigación semiótica, el concepto de cultura ha sido objeto de múltiples estudios que han permitido construir un amplio espectro de lo que significa este término. Sin embargo, dichas definiciones reflejan intenciones que llevan a limitar el concepto, en este sentido, afirmar de forma categórica que existe una definición unánime de «cultura», es arriesgado. Este artículo indaga diferentes perspectivas desde las cuales se ha abordado el término, con el ánimo de contribuir a la exploración amplia y transdisciplinar de los estudios semióticos.

The creative process in design in general is a fundamental part of this. Inside, it includes phases, particular protocols, diagnoses, conceptual developments and, therefore, the integration of information that collects aspects associated with particular experiences, diverse contexts and the conditions of enunciation of the creators and their products. In this process, error and the possibility of anticipating a result or response are the input to creatively solve a problem and formulate the answer from the extraordinary, the different or the novel. It is from these adjectives that we aim to study the construction of meaning as the fundamental part of the creative process and strengthen it from the first moment of the design process.   This article aims to raise some possibilities for interpreting the creative process from a semiotic and philosophical perspective, taking a tour of a conceptual repertoire provided by Peircean pragmatism and semiotic theories. To this end, the first part exposes the importance of sensory-perceptual experience and the need to recognize error and allotope as fundamental concepts to break uniformity as a universal law. Secondly, it seeks to establish the moment of connection between physical and psychic laws from three semiotic perspectives to understand the place that experience has in the construction of meaning. And, finally, the idea of anticipation is developed as part of a temporal structure that naturally underlies the creative process.

El objetivo de este proyecto fue desarrollar una descripción temática de una selección de documentos producidos durante el período humanístico que comprende los siglos XV al XVII, a partir de un estudio preliminar de la letra, resultado de los insumos que proporciona la paleografía en un primer estadio en el que la lectura, identificación y clasificación de las escrituras fueron los insumos principales. Estos documentos están resguardados por la Orden de Predicadores en el Archivo Histórico de la Provincia San Luís Bertrán, lugar que conserva una prolífica producción manuscrita y que revela los horizontes administrativos y jurídicos que resultaban significativos para la época. De estas circunstancias, nace el hecho de señalar las características generales de siete estilos de escritura que permiten entender la historia de la comunicación y parte de la historia del diseño, y rastrear así aquellos rasgos que se mantienen en la letra como se presenta a nosotros hoy en día. Esto se logra a partir de un abordaje paleográfico preliminar que, si bien demanda una práctica ardua para su aplicación, entrega también una oportunidad de aprendizaje fascinante. Para este estudio, se seleccionaron los asuntos jurídicos como tema transversal a las secciones conventos y parroquias. A partir de un diagnóstico del objeto de estudio, se diseña un instrumento que ubica el documento temporalmente, establece el producto, la serie y subserie, y delinea una descripción de la escritura para definir el tema. Resultado del estudio, se tiene que la prolífica manifestación escritural responde a rasgos de escritura cancilleresca, procesal y humanística principalmente, aunque cabe señalar que las cualidades de ejecución son un elemento determinante en algunas elaboraciones mixtas de escritura con características diversas.